看侦探片是一件很吊诡的事，一方面你会期待看到金田一或阿加莎·克莉丝蒂式的本格推理，另一方面你又希望今时今日的推理片能够突破既定套路，献上新猷。
我承认我是前者，我很久没看过本格推理类型的电影，因此比较想看到传统的推理电影。
很明显，《利刃出鞘》不属于传统的推理情景类型。
真相，在电影前半段已向观众透露，观众要追看的，是自以为是罪魁祸首的玛塔，如何避过侦探布兰克的耳目，证明自己的清白。传统的推理电影中，观众会希望侦探找到蛛丝马迹，揪出真凶；而《利刃出鞘》则刚巧相反，你会心里暗暗希望侦探不要找到什么线索和证据。你可见电影扭尽六壬要打破传统推理电影的框架，自成一格。
我欣赏编导莱恩·约翰逊的努力，但要独创一种推理风格，确实不易。
电影前半段也饶有趣味，但后来衍生的问题越来越多：例如玛塔一说谎便会呕吐的梗，似乎不适合在讲求写实的推理故事中出现；兰森的出现，剧情也顿然变得呼之欲出；由于观众并非跟随侦探的视角，丹尼尔·克雷格饰演的侦探角色被弱化了，若要以这侦探开创系列故事，还须深入发展。
若讲到《利刃出鞘》的侦探推理类型，我们首先想到的不是柯南·道尔笔下的福尔摩斯，就是阿加莎·克莉丝蒂作品里那个性格古怪的白罗，而在这些经典的故事诞生之后，在许多后续不管本身就是小说改编。
或者单纯原创的推理类影视作品里，也或多或少能从其中角色塑造或犯案手法看到他们的影子，并以此为前提出发，创作出具有新意且带有许多特别巧思的故事，而《利刃出鞘》就是一次非常成功的例子。
本片故事源自莱恩·约翰逊近10年前的构思，但在制片的规定之下，他最终仅用约7个月的时间便完成剧本，并透过剧组的协助，在近2个月的拍摄期内，以极为鲜明的美术及服装风格，呈现这个充满幽默、离奇与惊喜元素的谋杀大戏。
随着创作欲望兴起，莱恩参考以克莉丝蒂小说中的名侦探白罗为主角的相关电影，例如《尼罗河上的惨案》、《阳光下的罪恶》等，描绘一群既厚脸皮又有自知之明的人物，并利用明星卡司、大事件等元素为号召，试图打造一部轻松又刺激的电影。
在评价略微两极的《星球大战8：最后的绝地武士》之后，莱恩·约翰逊总算回归在《追凶》、《布鲁姆兄弟》、《环形使者》的悬疑电影老本行，并维持他一贯喜欢挑战观众脑力的风格，透过缜密的故事编排与适时且大胆的剧情翻转，配合每位角色登场都是一次电影亮点的强大卡司，讲述《利刃出鞘》这个建立在推理小说家之死的案件之下，整体相当丰富、扎实，并包含刺激惊悚与黑色幽默的侦探解谜故事。
不过在有如此精彩硬派的推理元素的情况下，莱恩·约翰逊也让《利刃出鞘》不仅只讲了一桩表面看似遍寻不着犯罪迹象，但内里却暗潮汹涌的凶杀案件，片中更以小说家哈兰死亡所引发的许多周边效应，呈现我们多半在剧情电影里才能够探讨的背后议题。
《利刃出鞘》就如同在阿嘉莎克莉丝蒂的古典推理小说架构上披了一张布满现代元素花纹的外皮，成功颠覆观众对这部电影的想象。
这完全体现何谓无声无息地让观众完全进入故事之中，真正跟随电影丢出来的线索逐步推敲案件全貌的电影才更加显得珍贵。
《利刃出鞘》整部电影就如同片中侦探白朗对案件的形容，像是个中间有孔洞的甜甜圈，每每当我们自认找到关键的线索，却只不过是再往洞里放入另一块甜甜圈，看似往真相又近了一步，但依旧无法把洞给完全填满。观看《利刃出鞘》的过程中，我们就像是一位陪审团成员，从上帝视角根据侦探白朗和警官分别对嫌疑人询问，了解每个人不同的犯案动机，并在多次从各种角度旁敲侧击证词、比对、否定、推翻的过程中逐渐朝着真相接近，而《利刃出鞘》最有魅力的地方还远不止如此。
也或许也是因为观众太久没看到一部完成度这么高的侦探电影了吧。
（我仍记得我上一次看这类高质量影片是《瞒天过海：美人计》）
这种类型的标准设定是封闭空间（山庄、凶宅、古堡……总之都很与世隔绝）里发生了一桩命案，有嫌疑人若干位，外加一位侦探负责找出真凶揭开“Whodoneit”的谜底。整个故事往往很有舞台感：众多嫌疑人物轮番登场，且都与死者大有纠葛。
许多评论都谈到了它在结构上向阿加莎·克莉丝蒂致敬而类型上则向希区柯克致敬的双重手法——大框架还是克莉丝蒂的古典推理舞台，但又像希区柯克那样早早道出凶案结局，让你的观影感受从“推理过程”变成了“情感过程”。
更峰回路转在于到快接近尾声时，剧情竟再反转一次。之前你以全知视角看到的结局，原来并不是真相——准确来说，完整的真相里，不只包含结局，还要有过程。对过程抽丝剥茧复盘，推理迷大爱的神反转达成，整部电影也算“功德圆满”了。
而推荐的点，说白了就是剧情相当缜密且有趣，一个好的推理电影不会放过任何细节。
没错，《利刃出鞘》并没有放过任何出现的细节，也可以说是经过相当用心的设计才能让每一个画面都发挥效果。
除此之外，剧情采用误导观众的方式是相当高明的，这点是我对于这部电影最推崇的事情，一件事情可以用非常多不同的面向来看，因为我观众的眼睛是跟着镜头的，导演给你什么你就接受什么。
而剧情的发展当中，可以抛出一个错误的资讯让观众相信，最后在翻转事实，但许多电影多半都是卡在这个错误资讯太过于偏颇，然而在《利刃出鞘》当中我是完全享受在抛出一个疑问之后的拼凑过程，这不只是剧情的厉害，在人物角色当中所延伸出的人性也是相当有张力，看看被贪婪操控的这家人，让这个故事多了几分趣味性。
一般而言，既是悬案电影，都是走认真甚至悲情的路线，否则就变成了《谋杀疑案》一类无厘头喜剧，惟《利刃出鞘》成功在两者之间取得平衡，别开生面。
我更喜欢这套戏的地方却并不是这些对悬念或反转的娴熟把握，甚至不是以神探布兰克致敬大侦探波罗，或是营造出了“盼望凶手能成功脱罪”的希区柯克情境，而是套路其实败给了人性之光：女主角最后能成功自救，既不是按上帝视角帮她安排好的那套计划，也不是因为侦探有多厉害能一眼看穿真相，而是因为她自己，因为她足够善良。
在一个侦探故事里，侦探反而没那么全知全能，甚至有点打酱油，他和我们所有人一样，是在看到铁证之后才恍然大悟，回推出了真相。这种人算不如天算的设定，才是该片真正反套路的地方。而真凶恰恰就是按照典型的推理套路设下局中局去陷害女主角，甚至还不惜找来神探来解谜。
严丝合缝的推理本该置女主角于死地，但好在她的本性，救了她自己。
老实说，我也很喜欢《东方快车谋杀案》，但硬要选我还是会选《利刃出鞘》，原因在于推理的过程，前者的推理方式相当有趣，且整体节奏快速，两个多小时的片长完全不是问题，随着剧情不断被推动，脑子也跟着一直动，最后恍然大悟时原来电影已经进入了尾声。
节奏感也是《利刃出鞘》的优势，掌控的相当好让整个推理过程更加引人入胜，而《东方快车谋杀案》就是偏向大范围的全景，每个人都有一个杀了他的理由，所以我们联手起来一起杀了他，看起来有趣但结尾的震撼力就没办法与前者相比。
《利刃出鞘》只适合看一次，请挑一个好的时间到戏院观赏，因为当你看完之后得到的那种惊喜与满足感只会有一次，第二或第三次看都不会再有这种感觉了。
不一样的推理书写，让电影既依循传统又独辟蹊径，在致敬推理架构和悬疑叙事的基础上，做出了耳目一新的增量。而一部能在类型里成功反套路、颠覆人们对神勇侦探期许的推理电影，本身就已足够有趣。
而且要拍部侦探式悬案电影，还得有一大群流量影星，不单要有个好剧本，还要懂得怎样去驾驭这班人，莱恩·约翰逊竟斗胆自编自导，却拍出非一般的悬案片佳作。
这是一个看似超传统的故事，在偏远大宅之内有神秘密室谋杀悬案，似乎比《东方快车谋杀案》更俗套，还得拍足分钟，难度极高，也足见导演的信心。
《利刃出鞘》有着极慎密的布局，将典型的设局与拆局过程扭转再扭转，从不同人视点中的罗生门中，逐渐拼凑完整的真相。这些回忆与重组片段，却没有明显告诉你到底是真是假，让过程看来变化多端、趣味盎然。
《利刃出鞘》的铺排层层递进，即使全片就只在一间大宅之内，还有着变幻莫测的惊人位，让整件案情来得极有戏味。
莱恩·约翰逊最高招的是，真相到中段已差不多完全揭露，但这个看似已属完美布局的凶案，竟再从固有的漏洞与蛛丝马迹，牵引出另一个局中有局的真相，足让后半段掀起了另一大高潮。
全片就此集中于一家大宅之内，逾九成时间都没有离开过，过程依然相当紧凑、高潮；即使这不至如毫无漏洞的布局，其叙事方式与电影语言之高章，还是让人津津乐道。记得当年《环形使者》同样自己设局，将典型的改变时空题材重新打造，结局一刻何其震撼。
或许，这些没有过度干预的原创故事，才是他的拿手好戏，《星球大战》一类大片，可一不可再。
《利刃出鞘》的英文名“KnivesOut”，算是很符合英文原意的漂亮直译；台湾版则叫《峰回路转》，是高度概括电影精神的得体；相形之下。港译就显得既平板又冗长《神探白朗：福比利大宅谋杀案》，不过赢在一目了然告诉你电影到底在讲什么，不像另外两个那么抽象，且不容忽视的片名长度也能确保喜欢悬疑片的观众一眼就明白。
电影并没有一本正经说教，除了轻松的台词和表演，剧本也有无数流行文化彩蛋留给影迷发掘。比如在大作家的书房，导演设计了一个神似铁王座的屏风和座椅，每一个看过《权力游戏》的人都会心一笑。当布兰克调侃起《轨道》时，科幻小说迷可能也心有戚戚。莱恩·约翰逊面面俱到的细节编织，让商业电影的娱乐性变得不再俗气了。
于出色的剧本，这一众角色都有耀目表现。丹尼尔·克雷格演个性格古怪、不按常规出牌的侦探，有其较少见的喜剧细胞；
“超索女神”安娜·德·阿玛斯收起了往作如《银翼杀手》、《夜半鬼敲门》的冶艳，演个邻家好女孩，同样应付自如，内心戏之层次感与小动作，足见她不单是个花瓶；
美队克里斯·埃文斯这次终可不担心“Language”，演个花生满地的富二代和肇事者，其所引发的喜剧感，绝对是高潮所在；
凭《祖孽》出色演技成为奥斯卡一大遗珠的托妮·科莱特，演个神经质的女儿，丰富的肢体语言就极抢镜。
电影的成功与好看，并不单单是各主演的功劳，整体演员的演出让《利刃出鞘》光芒四射，也实而不华，若未来的颁奖礼之途有什么最佳整体演出奖，这真是十拿九稳。
《利刃出鞘》这部片表面是一场谋杀案悬疑剧，但是背后却如同大部分有企图心的好莱坞影片一样，有着更深层的意义：若是单纯把它当成一部“人是谁杀的”的悬疑剧，未免有些薄弱：因为到了电影的一半时，大概观众都看得出有意下手行凶的凶手是谁了。只有将它政治寓言的部分也纳入来看，这部片才会完整。
往深度来看，《利刃出鞘》谈的是移民问题。面对新移民玛塔，一家人笑面迎人，声称对她疼惜不已，视为亲人，但利益当前，则马上露出真本性。最后，新移民的人性本善，正是她能争取到终极资源的原因。
又当然，《利刃出鞘》的政治讽刺气场强大到简直就像是专门为怼川建国而生。尽管它有英式侦探片的古典轮廓，但核心关切却是典型的美国式政治正确，对移民政策的花式吐槽也根本就不用影射了，而直接是整套戏叙事冲突的立基点。
争取连任的川普，如今为巩固保守派选票，在遏制非法移民问题上态度强硬。而此时此刻出现的这部电影，则用极为讽喻的方式给出了一个让虚伪的民主党和保守的共和党都很惊恐的结局：不但自家大宅（连带所有财产）真的被移民“鸠占鹊巢”，而且还完全合理合法。
作为政治寓言的喻体：美国新一代不能败家，否则势遭新移民或外来人取代！那个首尾呼应的“MYHOUSE，MYRULES，MYCOFFEE”杯子，正是电影的言志点题。
不过话说回来，戏里的大宅子，其实当年也是从巴基斯坦人手上买下来的。这是导演特别交代的。
好莱坞各路明星们的立场从来都很清晰：一个移民国家如果丧失了对外来者的宽容精神，那才真的不可饶恕。从这个意义上，电影里各种流于脸谱化的人设，其实也只是为了加强对这种观念的输出吧。
所以该片能在之前颁奖季前大获好评，很大程度也是因为这种和现实政治的呼应。
推理悬疑片，渗入社会议题而不突兀，不得不说，导演真的有心了。
导演也刻意在影片中提及人称史上最伟大美国小说的《万有引力之虹》，不仅是为了致敬其错综复杂，却又能清楚讲好一个故事的成就，更以书中对现代文明最终都会走向毁灭的警告呼应片中家族成员的分崩离析，并影射现今美国社会看似稳定进步，但内部结构却藏有许多矛盾对立，可能会因为一件被我们忽略，但随着时间不断累积而逐步扩大的小事，导致最后整体濒临崩塌毁灭的情况。
所以我想本片英文名的原因，不光形容片中剑拔弩张的氛围，或者刀刃意象这么简单，而是把整部电影所有情节比喻为无数把刺向角色与观众的锋利刀刃，把把精准且力道十足。看着在布兰克和玛塔朝着真相接近的过程中，每位角色被质问、得知当下案件进展的反应与随之作出的选择，我想这都是《利刃出鞘》对复杂人性最真实的呈现与探讨。
话说回来，本片确然胜在够“峰回路转”，但从头回溯整宗案件，却其实有些地方值得斟酌。
其一，任何侦探要揭开真相时，都必须手握决定性证据，否则真凶总能辩驳继而开脱。
倘如是，侦探就会败北。布兰克在推敲兰森的换药操作时，便坦认自己并无证据，因而理所当然地惹来兰森反诘；这时候，医院的天降来电和玛塔的神来之笔，借此骗倒兰森（她没即时呕吐）供认毒杀哈兰，他就定能逍遥法外。换言之，布兰克那个无凭无据的指证，既不切合他应有的神探定位，而玛塔竟可忽然使计，亦不符合她本来的单纯人设，也莫讲那个要可瞒骗总可瞒骗的说谎异能配合相关安排，诚未符合侦探片的基本要求。
其二，解谜式推理悬案一般牵涉三大谜题：密室杀人、不在场证据、一人分饰两角。
哈兰身为侦探小说家，知道自己死期将至马上布下疑阵，好使警察确定自己死于自杀，从而令玛塔的遗产继承权不被挑战，他的举措固然没跟他的角色抵触。
可是，他要求玛塔一方面制造不在场证据，高调地驾车离去再暗地折返，另方面还一人分饰两角，以瞒骗家人自己是死于玛塔离开之后，于此基础上，莱恩·约翰逊何不将最简单、最关键的密室杀人同时派上用场？他在赶跑玛塔之后，只消在内部把门反锁、或用大型物件堵塞门口，然后再于此密室内自杀，那么他的自杀死因便毫无悬念了。
精于奇案的他，为何忘却最常见的密室？
又问，即使真的是注射了ml剂量的吗啡，难道尸检的时候就不会追责玛塔了吗？
饶是如此，若不太过吹毛求疵，《利刃出鞘》还是深值一看。
总而言之，《利刃出鞘》在推理悬疑的架构下，不仅包含了为利益剑拔弩张的精彩冲突戏码，更蕴藏了许多对人性的黑色幽默和讽剌批判，因此《利刃出鞘》的戏剧效果有如片中真相揭露后的无奈现实般的锐利，精准又颇具力道地剌向观众内心中最能引发共鸣的触发点，所以本片确是一部娱乐与深意兼具的杰作无误。单是其中紧张气氛、曲折剧情，以及所涉的特别元素，肯定已令一众观众及推理迷大大满足。
国庆在家闲来无事，真的可以在此一探究竟。