许鞍华执导的《黄金时代》，在男性角色的选择上，各位火候以及事业所处的阶段尚且各有分化，女演员们所扮演的女作家们倒是势均力敌地集结了大陆最具代表性的“文艺女青年”——汤唯的优柔与透彻，郝蕾的不羁与犀利，袁泉的恬淡与典雅，田原的古灵精怪与全能，真称得上是演艺圈“文艺女神”大集合了……
——题记
《黄金时代》上映后，一群如今的“文艺女青年”来演当年的“文艺女前辈”，是个有趣的话题。我们来看看她们是怎么看待那些女作家的“黄金时代”。
汤唯VS萧红
电影上映之前一大波“科普帖”，想必各位对萧红的故事都已经十分熟悉。简单粗暴的总结是一个“Nozuonodie”的文艺女青年，以短暂的只有31岁的人生辗转于四个男人之间，两度怀着前任的孩子嫁给下一任，成就过与萧军之间的传奇，也饱受了与端木蕻良之间的争议。在创作上她深得鲁迅赏识，最后在意识形态上与抗日爱国的时代大潮“背道而驰”，流亡香港、客死异乡。
在确定了剧本的同时，汤唯就被编剧和导演确定为心中的女一号不二人选。许鞍华看重的是这个女演员身上潜藏的“低调的奢华”——“她的样子也可以很普通，某些角度又富于很多变化，演萧红应该是最好的了。”
郝蕾VS丁玲
最初《黄金时代》的剧本构想起源于李樯想要写两个女作家的故事，这两个女作家一个是萧红，一个是丁玲，她们的戏份是对等的。但最终因为各种原因，丁玲只是作为一个“过客”匆匆出现在萧红的生命中。
在现代文学史上，丁玲的传奇毫不逊于萧红。与胡也频、冯雪峰在杭州共度“三人时光”至今仍是被津津乐道的文坛佚事。之后她被国民党软禁三年，被营救后奔赴延安，走上革命道路。毛泽东曾为丁玲写了一首《临江仙》，夸她“昨天文小姐，今日武将军”。在经历了几段动荡的“绯闻”后，最终丁玲情归比她小十三岁的陈明，白头偕老，相互扶持度过了残酷的“文革”岁月。丁玲早年的小说如《三八节有感》、《沙菲女士日记》等都带着鲜明的女性主义特质，但之后更著名的代表作《太阳照在桑干河上》则带有明显的时代标签。
郝蕾是所有演员中第一个与剧组正式签订合同的。李樯形容其为“丁玲通往电影的最好途径”，事实上，郝蕾也表示，早在接触这个剧本前，就有不少人说过她像丁玲。
袁泉VS梅志
梅志是著名的儿童文学作家和传记作家，以及左联文学杂志《七月》主编、文学评论家胡风的夫人。梅志在左联结识胡风后，在胡风的指导下开始尝试写作。年的散文《受伤之夜》是梅志的处女作。之后她的创作方向集中在儿童文学领域，创作了《小面人求仙记》、《小红帽脱险记》、《小青蛙苦斗记》等讲给孩子们的故事。
最初片方找到袁泉让她饰演另一个角色，是袁泉自己主动争取到了梅志这个角色。袁泉争取的理由是她在剧本里看到梅志“是一个妈妈的状态，是戏里唯一一个跟孩子有交流的人。而片中，袁泉的知性与温婉确如一股暖流，好几次轻抚过萧红的累累伤痕。
田原VS白朗
白朗，上世纪30年代，从哈尔滨《国际协报》走上文坛，是当时东北的第一位报社女编辑。白朗聪明智慧，才华横溢，但她后半生的坎坷经历和饱受的磨难，同样令许多人痛心。在感情上，白朗与梅志一样稳定。17岁与表哥罗锋结婚时，她并不知丈夫是“地下党”的内情。了解真相后，她自觉地加入革命队伍。白朗创作有了一系列以东北沦陷为题材的小说和散文，如《沦陷前后》、《轮下》、《忆故乡》等。
个性上，白朗人如其名地爽朗，最初片方定的演员是姚晨，而且姚晨也答应零片酬出演，最终因为怀孕，扮演者换成了田原。身兼作家、导演等多重身份的田原对剧本和人物的审视多了不同的角度，说这个剧本是她最近七八年内看到的最好的剧本。